Informácie

Nicola Uneddu - Umelec - Diela

Nicola Uneddu - Umelec - Diela


Nicola Uneddu, práce

Existuje dimenzia, v ktorej náš vnútorný svet (so svojimi obavami a nostalgiou) záhadne koexistuje, a „svet“, ktorý leží za hranicami zdania vecí, „za“, ktorý nám dominuje, a ktorého optické údaje - okamžitý senzor nie sú ničím ale obálka alebo, ak chceme, najvzdialenejšia odnož, ktorá zahaľuje a odhaľuje súčasne.

Pre mňa je maľba pokusom farebne evokovať obraz, ktorý je najmenej neadekvátny z tohto Hranice, alebo aspoň z jej útržkov. Nenapodobňujte teda prírodu, ale prekračujte ju ...

Nemožnosť vyčerpávajúceho skúmania reality umeleckého faktu (v zmysle možnosti vymedziť ho v jeho najhlbších aspektoch: genéza farieb a foriem; „miesto“, ak to tak môžeme nazvať, z ktorého všetko pochádza. ), je v skutočnosti danosť, s ktorou sa stretávam každý deň. Som presvedčený, že umelecké dielo nie je iba psychickým produktom (čo by samo o sebe nebolo žiadnou maličkosťou!), Ale povedať to s Gombrichom „v umeleckej skutočnosti je niečo objektívne, čo ho oslobodzuje od subjektivizmu, od samotného prejavu seba a exhibicionizmu “.

Rád by som veril, že otázka je položená v tomto zmysle, alebo jednoducho nemôžem, alebo nechcem akceptovať, že je to menej.

V tomto horizonte sa nachádzajú rôzne problémy formálnej technickej povahy, výber prostriedkov a tém, možnosti, ktoré sú pravdepodobne slobodné a povinné súčasne.

Umenie je teda to „miesto“, to „zem nikoho“, v ktorej sa môže stať (hovorím „môže sa to stať“, pretože to nie je vôbec zaručené, ale možno sa to chápe iba ako nádej alebo prísľub), že viditeľný svet a neviditeľný svet, čisto duchovný (ale nie menej skutočný a konkrétny), prichádzajú do styku; ako na pohraničí alebo „prahu“, v ktorom sa bytosť prejavuje.

Maľovanie je teda do istej miery rovnocenné s „cestovaním“, ale cesta má zmysel, ak predpokladá návrat ...

Nicola Uneddu


Mnoho jaziev hrdinu


Nemožné objatie


Šachovnica vzdialenosti

Ak je predmetom umeleckého diela Esenciálne, a teda pre mňa, potom rovnako nevyhnutné musia byť aj prvky, konštitutívne údaje, Forma (vo všetkých hodnotách, ktoré tento výraz má), „konečný výsledník“, to znamená „Opera“. Preto je forma minimálna, nič viac tam nemôže byť, pretože to, čo je nadbytočné, je nielen zbytočné, ale aj škodlivé, pretože bráni tomu, čo vo svojej podstate nemôže mať ozdoby alebo medzery. Umenie môže byť vyrobené a použité na rôzne účely, predpokladám všetky legitímne a ospravedlniteľné, ale „... viem ... môj život nemá nevinnosť detstva. Svet ...“ (mních Christian de Cherge zabitý v Alžírsku 21.5.1996 s ďalšími šiestimi bratmi). Preto s použitím názvu jedného z mojich diel uprednostňujem „Elena ... dolorosa Elena“, ktorá stále potvrdzuje ontologickú nevyhnutnosť a prítomnosť Krásky spolu, pred hladkými cestami klišé a ohlušujúcim drkotaním „najlepšieho z“ všetky možné svety, ktoré sme „osvietili“ a technologickí ľudia vybudovali.


Elena ... bolestivá Elena


Ostrá nostalgia


Tichý krik


Hortus balcanicus


Miesto nehybného času

Dlhé čakanie, tiché ... trpezlivé ..., ale krátke, ostré slovo.
(1997)

Šípka vedomostí sa pohybuje dvoma smermi, jedným smerom k cieľu, druhým určite smerom k lukostrelcovi. V každom prípade to prvé vždy predpokladá to druhé.
(1999)

Opera potrebuje iba seba, nie veľa vysvetlení, stačí dobrý názov a takisto to nesmie byť príručka s pokynmi.
(1999).

Umenie pochádza z tajomstva bytia, dielo by sa nemalo „vysvetľovať“, ale malo by sa na neho pozerať, pokiaľ je to možné, samovysvetľujúce, pretože ako ovocie tajomstva trpí zbytočnými slovami, treba ho iba pozrieť. Je možné, že sa dá povedať deviatemu alebo Requiem?
(1999)


Večný vietor


Cesta Aischyla


Dvojitý strih


Zatiaľ tak blízko


Šípka s dvojitým pohľadom


Bolestivá tunika

Ak ste umelci a chcete publikovať svoje diela na tomto webe, napíšte na adresu [email protected]


Video: Street-artové dielo na sobášnej sieni vydržalo približne mesiac